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付有旭说，由于壁画材质还有所处的环境可能都不一样，所以要花比较长的时间去论证，先分析方案，再做现场实验，尽量找到最合适当地壁画保护的材料，得到一个好的修复结果。

壁画修复是一项极具科学性的工作，学习过程缓慢而又复杂。付有旭不怕吃苦，从“学徒”做起，不断提高专业水平，逐步成长为壁画、彩塑修复领域的骨干力量。

“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取。”鸣沙山下、宕泉河边，有许多和付有旭一样的人，秉承“莫高精神”，全力以赴研究敦煌学，默默守护敦煌莫高窟这座艺术宝库。(完)

之后，要选择合适的修复材料，根据实际情况制定合理的修复方案，进行工艺筛选研究，然后才能实施。每一个环节付有旭都要参与其中，做到“知己知彼”。

付有旭便是其中之一，从1988年入职敦煌研究院至今，主要从事文物保护工作。作为一名壁画修复师，他认为，敦煌莫高窟每一平方米的壁画都是珍宝。“对文化要有敬畏之心。”

从事这项工作36年的时间里，他始终如一，在面对文物的瞬间，便屏息凝神，迅速进入严谨的工作状态，除尘、注胶……在付有旭手中，许多壁画重新焕发光彩。

于他而言，修复壁画是与文物对话，这也是自己终身热爱的事业。近日，“千年石窟 匠心传承”网上主题活动采访团来到敦煌研究院，听付有旭讲述自己的故事。

壁画修复有一套极为严格的流程。付有旭介绍，首先要经过详尽的前期调查，记录它的现状，收集照片、文字记录、地仗材料分析等等。

857070con中新网敦煌10月22日电(记者 上官云)敦煌，凭借深厚的历史文化底蕴闻名天下。提及敦煌，不能不说莫高窟。它是中国四大石窟之一，古老的石窟、彩塑、壁画等等，都在诉说着不朽的传奇。不少人坚守于此，守护着这座艺术宝库。

熟悉付有旭的人都知道，他有一个工具箱，里头装满了修复壁画时需要用到的工具，如同一个“百宝囊”，注射器、毛刷、棉球……看似不起眼，但每一件都有独特的作用。

择一事，终一生。自1988年参加工作以来，付有旭从未想过离开。他一直说，对敦煌文化、石窟艺术要有敬畏之心，壁画修复不能马虎，容不得半点闪失。

多年来，敦煌研究院逐步形成了“产、学、研、用”全链条一体化的壁画、石窟寺、土遗址的保护利用体系，培养了一批专业的文物保护人才队伍。

“这些壁画不可再生。我们平时开玩笑说，要是感觉心情不好就先在外面晒晒太阳，心情好了再去修复。”团队里来了年轻人，付有旭也会跟他们认真交流，强调必须有敬畏之心。

“壁画比较常见的病害，有酥碱、起甲、龟裂、空鼓等等。”付有旭介绍，其中最为棘手的病害之一，就是素有壁画“癌症”之称的酥碱。