保护文物，应该从小事做起，越是在不被人注意的细节问题上，越应该加强文保意识和能力。比如，公众人物在古迹、博物馆里做活动时，就算出于“必须拍摄的需要”，也应该借机向公众传递保护文物的观念，特别是在面对未成年人时，更应该说清楚保护文物的重要性，以及在何种情况下是不能拍摄文物的。

近年来，传统文化越来越热，很多过去“冷门”的古迹，也成了“网红打卡地”，这给文物保护工作带来不小的压力。很多人虽然对文物有兴趣和热情，但不具备很强的文物保护意识，甚至不清楚哪些行为会破坏文物。比如，在缺乏玻璃柜保护的情况下，一些几百年历史的石碑，被游客随意触摸，甚至一些有“美好寓意”的文物，都被游客摸得“包浆”了。还有一些人为了搞噱头，专门去寻找、拍摄冷门古迹，同时却把生活垃圾带入古迹，对这些不可再生的历史文化资源造成不同程度的破坏。

说到底，只要人们有较强的文物保护意识，注意细节，我们的文保事业就能越做越好。当下的青少年普遍具有较强的文保意识，这是学校和家庭教育的结果，也是社会风气对他们潜移默化的影响。在一些古迹景区，我们能看到，即便是那些调皮的小朋友，在文物面前也不再有太多的大声喧哗现象，这正是内心对历史的敬畏感和对文化的认同感的体现。

摄影摄像是否会对文物造成破坏？这一问题，曾经在文保领域引发不少讨论。比较传统的观点认为，是任何人都不能对着壁画拍照，因为壁画非常脆弱，甚至一些石窟为了保护壁画，而不对外开放。但也有人认为，只要不开闪光灯，拍照行为应该被允许。如今多数博物馆也遵循这一规则，游客可以拍照，但不能使用闪光灯，也不能在博物馆里长期录像或搞直播活动。

上述事件中的永乐宫，工作人员也表示，“该院在景区临摹室设有同等比例的壁画临摹品，以供大家拍照摄像，官方网站也为广大游客上传了高清VR全景链接，大家可沉浸式观赏壁画细节”。其实，如今的VR全景技术很发达，在电脑或手机前，完全能有身临其境的感觉。而且，即便到了现场，囿于空间、光线等条件限制，观众也未必能看清楚壁画、雕塑等文物的细节，还不如在数字空间里看得清楚。

与此同时，文博单位也应该充分了解民众对于文物的热情与好奇心，如果不适宜对所有人开放参观或拍摄，也可以通过现代技术手段，让大家尽可能地了解相关知识。比如，敦煌莫高窟、拉萨布达拉宫等，有不少区域是不开放的，但观众还是能通过数字博物馆或纪录片等渠道，了解那些神秘的“不开放区域”。

各种有关历史文物知识的短视频也在网上流行，不少年轻人做文博博主，向大家介绍各种历史文化的小知识。这些做法都有助于涵养国民的文保意识。让爱护文物的意识成为“潜意识”，在心底落地生根，是我们的共同心愿。

奥门威妮斯人另外，“运城文旅”也表示，“直播过程中，全程自然光，没有使用任何辅助光源，包括提前配备的文物壁画图像采集专用冷光源也没有启用”。但是，仍有不少网友表示无法理解董宇辉的做法，毕竟“网红”的影响力巨大，在很多细节问题上，更应做好表率。